邓超受访谈孙俪：有家的感觉真好
新浪娱乐讯 日前邓超接受《时装男士》专访并拍摄大片，谈到妻子孙俪他表示“她真的很不错，有家的感觉真好”。全文如下：
若以自然作比，他是大江大海那样的男人，不似止水般平静，却有辽阔的心怀。行为言辞一向炽烈、明亮，是那种磊落无私的好，让人心安。
欢愉时便手舞足蹈，动容时则抱头痛哭。不掩饰，为什么要掩饰？
天黑了，有点凉，林间空地上他点起一团篝火，唤人们前来聚拢、取暖，不分老幼亲疏。
大家提到他，都会说，邓超待人敦厚，热情如故人。他反问：热情不好吗？热情多好啊。
靠近他的方式有很多种，获得了或者失去了，轻轻喊他一句，“超，……” 告诉他，他会愿意的。
和邓超的对坐相谈，因为工作沟通之需几次中断，摄影师、主编……先后推开门来，迫不及待见他，每次都是双方一把搂过彼此，相谈甚欢。这般状况下，以致于回到访谈时，大家一度有点晃神，忘记了上一次话题是停在了什么地方，我们都想了一下，实在想不出，是他先开口说：“连不上了，没事儿，慢慢连。”就这样轻缓地疏解掉了彼时的一点小尴尬。
褪去银幕上的一切虚实幻影，我面前这个男人真正松弛下来了，讲话迟缓，不急于解释或倾诉，就随着心说，说到兴头上会时而想起一些久远的过去，便兀自离开正谈着的事情，扭一下身子跑到另外的“交叉小径”上去了。是随性而粗粝的质感。
他握着烟的左手，手指关节处一片血脓色的伤痕，结了痂未愈。这是在正在拍摄的新电影《恶棍天使》里受的伤。戏里有一个情节，他要因为愤怒，一拳打在墙上。“我有另外一个搭档也要打一下墙。我们任务不一样，我是负责特别帅地把墙打碎了、打穿，他则要表现很痛。我们做了一个特殊道具墙，拍之前还开玩笑，我说不会一会儿实拍的时候我的手烂掉然后你的手没事儿吧。后来果不其然……”
《恶棍天使》计划贺岁档上映，邓超兼作导演和主演。
于他，时时在创造角色的感性与导演工作的理性间交错抽离，亦是艰难。刚刚进入表演的状态，就会有人凑到耳边来说：“导演，还有十分钟下雨了，怎么办？”、“导演，演员(收工)时间快到了。”“导演，谁谁谁生病了……”“导演，饭到了。”听到最多的就是“饭到了。”
他只觉得自己对时间的感知力变化了，每一天都不够用，“怎么一转眼天就黑了。”
“好像一趟列车，已经出发了，也规定好了几时几点几分得到站，车是不能停的，这是最大的原则。路上会有很多意外，有时候开错方向，那就马上调头……”
一把风吹发断的快刀
一间四壁冷白的房间，水泥地面，四肢被捆绑在黑色注射床上，针管扎进动脉，有无色的液体慢慢流进血管，随着时间缓缓推移，嘴角一点微弱的抽动，人开始变得禁不住的疼痛、抽搐，越来越无法控制，进而失去抵抗的能力。光一点一点消失了，此前生命中所有悲喜、忍耐、期盼和冷暖，飞速地后退。那个叫辛小丰的青年终于肉身清洁地离开了令他痛苦万分的世界，是他主动地告别。他等这一天等得太久了，没有恨，也没有留恋。
邓超四臂打开呈“大”字型，躺在中国南方某个不知名的空房间里，完成着《烈日灼心》里，属于主角辛小丰的最后戏份，一场死刑。他选择了真实的注射，虽是对身体并无害处的药液，但大剂量高流速输入身体时，依然令他产生了强烈的不适感，让他许久缓不过来。“导演喊停的时候，我听见有人在哭，一直在哭。是我们的执行导演，后来他跟我说，超哥我以为你死了。”在影片先导纪录片里，他回忆起这一场戏。
工作人员马上冲上去，拔下针管，替他松开手脚的束腹，紧紧抱住他的头。他脸色惨白而虚弱，嘴唇几乎失去了血色，干裂颓唐。躺在床上久久起不来，嘴里不停念叨着“小丰太不容易了小丰太不容易了小丰太不容易了……”，然后抑制不住地大哭起来。“那个哭不是因为受了伤，或者不舒服，我不知道……我就只能一直在说，一直在重复那句话。”
《烈日灼心》是他和导演曹保平的第三次合作。最初读到原著和小说剧本时，邓超就为辛小丰这个角色着迷，一把风吹发断的快刀。“一个强奸犯、杀人犯、逃亡七年，原来是个学生，后来变成协警、爸爸，开始做好事儿了……”他巨大的弹性让邓超难受，也喜欢。
“我的感觉，他就是一个活死人，一张黑白照片，唯一能让他有点颜色的，就是那个小女孩。”他这么沉迷于这个角色，就是因为它用了一种大恶的、命运使然的格局，“就让你去感受那么一点点的暖。”
邓超为小丰的结局不甘，却又理解他所做所选的道理。
问，为什么伊谷春(注：剧中由段奕宏饰演之警察角色)不救他，就眼睁睁看着他去死？
“楼顶抓匪徒那一场戏，几百米的上空，小丰死死抓着伊谷春的手臂，一松手，他就死了。小丰就能得救……小丰没松。你以为伊谷春没有救他吗？他一直在救他，是小丰自己在求死。那些我们所谓的得救，也不是真的得救。”邓超就这么说着这一切，烟夹在手里，已经燃掉了一大半，他没有知觉。
不知道下一个谁会来
《烈日灼心》杀青，离开拍摄地厦门坐车去机场的路上，邓超实实在在地感觉自己就像画皮一样，身体外面一层皮，像毯子一样铺在座位上，(身体)里面全是空的。他发了一个朋友圈，“我说，小丰，在你的房子里住了那么久，今天我不得不走了，知道你在那个世界很辛苦，很不快乐，希望你再快乐一点。我是小丰，我是超。”
回来北京后，他就全心开始筹备《分手大师》，“我记得特别清楚，在望京SOHO，每天都嘻嘻哈哈，胡说八道，试各种各样疯狂的好玩儿的，好像和辛小丰的世界再见了。”直到有一天一个原来跟着曹保平实习的学生路过，上楼去看他。“我远远地看见他就有点……(想哭？)对。我问他你从哪儿来啊，他说超哥我刚从剪辑房来。我说怎么样，他就看着我，我也就这样看着他，那个瞬间，他怔住了，好像在看一个曾经的辛小丰，我也就不行了……不需要任何语言，呜一下就把我拽回去了。
他至今还留着戏里一个拍特写的打板器，有一些断掉的部分还用大力胶沾上，板上写着“26场C”，“它们和我当时看的原著小说《太阳黑子》、烂掉的剧本，一起放在我家里很重要的柜子里，每次去阳台都会路过，今天早上我还看见它了。”他需要这些切实存在的物件，来提醒自己某些重要的事情。
“从在中戏二年级开始，我就开始明白，表演是要和角色握手、拥抱。你爱一样东西，就得知道它迷人的地方到底在哪里。”他谈塑造角色，“并不是一惊一乍，也不是收放自如，还是准确，准确。”每次面对一个人物时，最初就像焦点没有给实，需得慢慢走向他，“有点像灵魂一样，说起来有点害怕啊，就是他会就这么看着我，我也看着他，看着他坐在那儿。”
“别人常常问我以后想演什么角色呀，我从来回答不上来这个问题，让人很失望，我说，因为我不知道谁会来。”
